IP改编游戏为何总在质量边缘疯狂试探？从《天地劫》说起

如果要让我给早期国产游戏进行重制意向投票的话，这一票必会给到天地劫系列。

虽对许多新玩家而言，这是个颇为陌生的名字，可它所关联的，却是许多老玩家早期游戏生涯中最苦涩硬核，却又回味无穷的经历。

尽管因时代的变迁，已令它在互联网沉寂了多年，但随着手游《天地劫：幽城再临》（后称天地劫手游）的到来，该IP的未来，又生出了许多令人期待的变数，同时也衍生出了一个问题——怎样的IP改编游戏，才能让玩家满意，且经受住市场考验呢？

IP并不是个新词，在十年前、乃至五年前时，它多代指网页浏览器上方的跳转地址，但在短短数年之后，其就转变为了以知识产权为核心的商业概念，并引爆了互联网，带来了张口闭口皆IP的新时代。

可在各样影视和文学IP开花结果的背后，这时代具体落在游戏和玩家身上，却只能说好坏参半。毕竟在这些年里，伴随移动市场的崛起，IP改编游戏几乎已成为了雷区。虽有精品，但更多的，却是在消磨玩家的热情和信赖。

不过，单从理论上而言，IP改编游戏其实是个双赢的商业模式。对IP本身，游戏能反哺热度，间接增加作品粉丝，且带来不少的授权费用；对游戏而言，则能降低宣传成本，形成用户基本盘。这期间两者往往各取所需，相互承担风险，可谓皆大欢喜，但也有一种例外，那就是选择了游戏IP改编这条道路的产品。

在这一道路下的改编游戏，往往要顾及系列的世界观或者人物，并处理好玩法上的优化，甚至要进行全面的玩法变更，这使其难以兼顾老粉丝和新玩家的需求，极易口碑崩盘。但在这种风险的背后，却又隐含着着源自回忆的IP魅力和系列的良好框架，能让产品的竞争力更强。

例如任天堂早年推出的《马里奥赛车》，就跳出了系列的横版跳跃范畴，天马行空的将水管工与赛车结合到了一起。从而在通过IP吸引玩家的同时，用玩法扩宽了IP形象，使其不再局限于“战库巴救公主”与“平台跳跃”，成功向轻松娱乐的更深层次延伸。

但《马里奥赛车》的成功是很难复制的，抛开IP不论，其赛车玩法就足够独到，属于任天堂传统艺能。而相较于这非同一般的改编路线，当年天地劫系列从一代到二代的的突破，要更具有普世的参考价值。

天地劫系列一代《神魔至尊传》发售于1999年，而其二代《幽城幻剑录》则于2001年发售。令人诧异的是，仅在两代周期里，系列就完成了从战棋到RPG的蜕变。

考虑到技术上的障碍和玩家的接受程度，这着实不是件轻松的事情，所以像育碧那般多年换汤不换药，才是系列迭代时的常态。而当年的天地劫系列之所以能在突破的同时维持好口碑，其实离不开对两点精髓的把握，即自恰的系统与出色的故事。

回顾互联网上对该系列的记忆，大多的都会集中在难度方面，但在设计上，游戏其实并没有通过拔高数值给玩家制造门槛，而是通过精心设计且自恰的玩法，使游戏生出难度。例如在装备方面，男主的最终武器——古剑·龙皇，就需要诸多材料才能合成。但其中有个材料，却只能在开头的战斗中，通过战胜一名敌人获取。

这听起来简单，但此时的男主极其脆弱，稍稍失误就会败北，你必须卡好位置，利用好同伴，甚至是通过反复SL，才能达成目标。换言之，你要有魄力去战斗，有技巧去应对，才能获得这最高奖赏，且错过就不能回头。

而到了《幽城幻剑录》，虽变成了RPG战斗，但制作者却初心不改，甚至还将完美结局以这样的方式埋藏在游戏之中。

在故事剧情方面，两代游戏都围绕天界、地界、人界以及幽界，以几个人物为中心，讲述出了极富戏剧性的故事，尤其是二代以夏侯仪和冰璃两人为核心的千年变迁，更是成为了许多玩家心中不灭的回忆。再接连上三代《寰神结》对《神魔至尊传》男女主身世的延伸，整个系列彰显出了出色的剧情水准。

而在同一个世界观下，能在玩法自恰的同时，完整且出色的讲述好了三个相互关联又独立的故事，这实属不易，可谓将IP的价值运用到了极高的程度，也令这两点成为了老玩家们难忘的记忆与这个系列的标签。

相信只要能像天地劫系列这样，在把握精髓的同时延续，那不管是平台的更替，还是玩法的变迁，都不会令IP失色。