说起“影游联动” 它究竟是甜点还是砒霜？

　　甜点或砒霜……这个问题如果让八九十年代一路走过的玩家回答，估计得到的答案大部分是：“两者都不是，辣鸡怎么能放嘴里？”

　　但与此同时，我们也都明白一个道理：那就是越年轻的玩家，他们对于游戏的认知就越与老一辈玩家不太一样，《最后生还者》未必真的是老少皆宜，《花千骨》也总会有欣赏它的人。

有人喜欢左边的，自然也有人喜欢右边的

　　如果将此类手游与传统游戏大作进行比较，本身就有些伪命题和引战嫌疑，所以我们还是回到它本身，简要谈谈“影游联动”的优劣性。

　　“影游联动”的建立基础是“粉丝经济”，这也是它能够获取用户的根本所在。再加上各种宣传推广的配合，此类游戏追求的也是在短时间内获取收益。笔者记得某位业内人士此前也有过简单直白的阐述：“影游联动的实质是游戏二次收入，和手办、周边的意义差不多。但它的价值又不仅仅在收入，更多是一种‘自带收入可能性’的营销手段。”

　　对于那些愿意买单的玩家来说，《醉玲珑》《楚乔传》等未尝不是观剧之余的一道甜点，满足了他们对某个IP内容的额外消费需求。

　　至于劣势，则是依托于影视本身的游戏通常都欠缺持久性，而此特点也间接导致了游戏研发所投入的力度不会过于深入，甚至会有浑水摸鱼的残次品出现在市面上。换句话说，当一款游戏的“时效性”摆在“游戏性”之前，我们多少也明白它作为一款游戏的表现力究竟能去到哪里……

此图借用媒体“新财富”对于“影游联动”未来趋势的阐述

　　综合来看，“影游联动”最大的贡献在于从某种程度上扩展了游戏所能够取得的辐射边界，它影响到了很多原本不玩游戏的人。与此同时，它的平均质量又无法被核心玩家群体看做是一款“游戏”，更无法在这个圈子内获得足够的尊重，而这恐怕也是游走在泛玩家领域所独有的尴尬。

　　借助受众面广泛的影视IP，从而淘出能够接受“游戏”的双向用户……这是许多游戏厂商想要驾驭的一种方式。既然影视作品从前往后都是承载内容、传播文化的重要工具，那么“影游联动”步伐也不太可能会停止。

　　毕竟，能够赚钱的事物，都会在市场有着一席之地。